第4版:文化
     
 
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2011年01月28日
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凭什么看春晚
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□ 陈鹏  
今年中央电视台春节联欢晚会(下称春晚)没什么大变化:赵本山坐镇,冯巩、郭冬临、蔡明一干老将担纲,就连主持人也缺少新鲜感:朱军、周涛、董卿犹如一个大而无当却不能不面对的摆设。春晚在既成流俗之后一面饱受诟病,一面仍在发挥它难以匹敌的影响。但观众的选择已经越来越多,如果春晚一直缺乏变化,凭什么“被选择”?
限制太多、束缚太重的春晚仿佛身穿重彩华服跌跌撞撞行走在大年夜,出于种种既定需要,它已经无法挣脱20多年来的重负而轻盈起飞,所以,要在春晚上发现类似当年陈佩斯、朱时茂《吃面条》《主角与配角》,姜昆、唐杰忠《虎口脱险》,王景愚《吃鸡》等一批天马行空的杰作已不可能。对比去年赵本山的《捐助》和当年陈佩斯的《警察与小偷》,不难发现小品的表和里都发生了显著变化。今天的“东北幽默”占据绝对优势却已很难从内涵方面实现超越,很多节目大多是插科打诨的杂凑、调侃、冷嘲热讽,真正塑造人物的喜剧小品几乎绝迹了。
凭什么看春晚?笔者身边的很多朋友说今年将不再看春晚,宁可往DVD里塞一部好莱坞大片。为什么?不仅仅因为春晚各类节目的“难看”,更因为植入太多广告的“难堪”。春晚办到这份上,应该极力思变、奋发图新了。一方面,我们惊讶于草根艺术力量的不断崛起,另一方面更惊讶于春晚的裹足不前。如果民间的、草根的以及各个地方台的春晚都比央视春晚新鲜、好看、好玩,恐怕春晚连鸡肋身份都没法保住。
民间和草根的崛起理应受到春晚的足够重视,否则这种主流话语与江湖表达之间的对垒将没完没了,春晚的“霸主”地位也将持续衰落,最终的结果很可能是,人们将在各个电视台之间自由转换,央视春晚彻底沦为配角,那些真正贴近民间的优秀表演终将赢得广泛支持。
当然,无可否认央视春晚积累了27载的符号意义,它已经成为大多数中国人不可或缺的新年俗,仍然拥有庞大的观众群。既然已经成为文化符号,我们希望春晚真的从体制机制上创新,能不断“屈尊俯就”援引民间智慧和民间力量并重视民间呼声,否则春晚的空心化危机将不可逆转,最终人们只会把它当做年三十的陪衬而已,远远不会幻想它能担起国家软实力或文化艺术图景的重任。
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